El
cuento corto es un cuento: un relato donde un personaje afronta un conflicto.
Una
metáfora, una paradoja, un poema en prosa, una estampa, una frase ingeniosa, un
chiste, los géneros aledaños comparten el gusto por lo breve, pero no son
cuentos. Dos greguerías de Gómez de la Serna:
La luna necesita gatos.
Los ojos sin tiempo de las
estatuas.
Otra
greguería, con personajes y conflicto, un cuento:
Enceraba el piso
con esmero, a ver si resbalaba la patrona.
No
tengo nada contra las metáforas, las paradojas, los poemas en prosa, las
estampas, las frases ingeniosas, los chistes, los géneros aledaños; señalo que
no son cuentos. Yo he procurado cultivar el cuento corto.
En
un cuento corto toda palabra que pueda sobrar, sobra.
En
un cuento corto, más claramente que en ningún otro género, el lector es
cómplice. De otro modo no podría apreciar relatos como «La Venus de Milo», de
Salvador Novo:
¿Qué cómo, en
fin, tenía yo los brazos? Verá usted: yo vivía en una casa de dos piezas. En
una me vestía y me desnudaba. Y siempre ha habido curiosos que se interesan en
ver. Ahora me quieren ver los brazos. Entonces querían verme lo que usted ve. Y
yo, en ese momento, trataba de cerrar la ventana.
O
«Lot», de Olga Harmony:
¡Qué
tedio puede llegar a padecerse al lado de un justo! Todos se divierten en
Sodoma, menos esta familia en la que tanto se teme al pecado.
Y exasperada, la
mujer de Lot prosiguió su soliloquio: ¿Es
que nada vendrá a darle sabor a mi vida?
Para
comprenderlos hay que conocer a la Venus
de Milo, y la historia de la estatua de sal.
Los
cuentos cortos aspiran a tener menos palabras. La elipsis, el humor, la
paradoja, la intertextualidad, las referencias a personajes históricos y
mitológicos, los giros inesperados, las conclusiones deslumbrantes son recursos
del cuento corto.
Los
lectores de cuentos largos y de novelas no siempre pueden apreciar el
deslumbramiento que representa un cuento corto.
La
estética del cuento corto es la estética del relámpago.
Felipe Garrido
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