CREÍAMOS
que nuestro plan era perfecto cuando secuestramos al fantasma. Nunca previmos
que nos iban a exigir una prueba de vida.
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domingo, 2 de septiembre de 2012
miércoles, 29 de agosto de 2012
Evitarás lo autobiográfico
Mi
experiencia de profesor me enseñó que, en la mayoría de los casos, lo peor y
más débil en la escritura de un estudiante era aquello que verdaderamente
ocurrió. No quiero decir que la ficción no pueda tener cierto basamento
autobiográfico. De hecho, mis libros lo tienen. Lo que quiero decir es que hay
que tener en claro que uno está usando algo que le ocurrió para transformarlo
en otra cosa, en ficción. El arte debe ser esencialmente selectivo, y la
memoria no lo es cuando, especialmente se trata de invocar eventos traumáticos
o trascendentales de nuestras vidas. Yo sugiero que si uno ha tenido un
accidente de auto lo convierta en un accidente de avión o tren para así asumir
la responsabilidad de inventar algo nuevo a partir de lo ocurrido. Lo verídico
de lo que me pudo haber ocurrido no tiene ninguna importancia en lo que hace a
lo estrictamente narrativo. Creo que la mayoría de la ficción estrictamente
autobiográfica está bajo el yugo de lo mucho que significan para nosotros
nuestras desgracias. En nuestra narrativa, la infelicidad es un rasgo de
indulgencia. Lo que no quiere decir que no deban utilizarse las sensaciones
viscerales, táctiles y físicas más cercanas a la propia experiencia. Todos los
buenos escritores las utilizan. No hay que sentirse obligado a decir la verdad,
toda la verdad y nada más que la verdad, porque, bueno, uno escribe ficción
después de todo.
Del Decálogo de mandamientos irrenunciables, 9º
mandamiento
—compilado por
Rodrigo Fresán—.
martes, 21 de agosto de 2012
Motivaciones
—¿SABE cuál
es para mí su mejor obra, Georges? —pregunta el inspector mientras mueve la
reina.
—No sabría
decirle… Tal vez “Los sótanos del Majestic” o “Entre los flamencos” —valora
Simenon tras realizar un enroque largo—. La verdad, he escrito tantas…
Maigret
decide dejar de lado la suficiencia de la frase y se apronta a despejar un
flanco con su único alfil. Sonríe:
—Hace poco
leí que “El hombre en la calle” es para García Márquez un cuento magistral.
Coincido. Aunque reconozco que lo mío pasa
por lo extraliterario.
—Ojalá
recordara ese cuento para revelar sus motivaciones —titubea el escritor
mientras procura una defensa.
—Ah, mi
querido Georges, la cosa es bien sencilla: tras resolver ese crimen, Monsieur
Stephan Strevzki, el hombre en la calle, me enseñó a jugar al ajedrez —concluye
el inspector Maigret al tiempo que, a lomos de un caballo, da por terminada la
partida.
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Ha dicho
Raúl Brasca del presente texto: Apenas leí los micros que me envió Ficticia supe que el primer premio sería
“Motivaciones”, no por un mérito en particular sino porque sumaba varios
méritos. [...] Es uno de los micros que llega más lejos a partir de la referencia
intertextual. Presenta una situación particular entre un autor y su personaje
que pide ser resuelta. Pero también es un diálogo entre dos historias, la
explícita contada en el presente de la narración y la implícita en la
referencia que el personaje mencionado hace de otro personaje con el que
compartió un cuento. De este modo la trama gana en complejidad. Sin embargo,
está expuesta con la mayor economía de palabras y con la mayor claridad. El
final es impecable y tiene verdadera gracia. “Motivaciones” sobresale en el
conjunto como la mejor alianza entre perfección, complejidad y eficacia.
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martes, 14 de agosto de 2012
Fanales
DESDE
que nos pusimos de novios, los ojos de Laura han sido como dos fanales en la
penumbra de mi alma. Creí que lo nuestro duraría para siempre pero ayer me dijo
que había otro y que, si de verdad la amaba, debía dejarla ir. Eso hice, pese a
que ella no fue igual de comprensiva y se resistió, violenta e inútilmente, a
prescindir de sus ojos.
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viernes, 10 de agosto de 2012
Adjetivos
Un
último consejo: cuando leas las palabras de tu libro, marca con una cruz aquellas
que califiquen a los sustantivos y a los verbos. Verás que empleas tantas de
estas palabras que la mente debe realizar todo un trabajo de concentración en ellas,
un trabajo del que uno se cansa pronto. Tú comprendes de inmediato qué quiero
decir si escribo: “un hombre se sentó sobre la hierba”. Lo comprendes porque es
claro y no se pide ninguna atención especial. En cambio, no se comprende
fácilmente, y demanda un innecesario esfuerzo de atención, si escribo que “un
hombre alto, de pecho hundido y débil contextura, con una larga barba roja, se
sentó sobre la verde hierba ya marchitada por los caminantes y,
silenciosamente, miró en torno...” Todo eso no es aprendido rápidamente por la
mente, mientras que la buena escritura debe ser comprendida de inmediato, en un
segundo.
Antón Chéjov. Carta a Máximo Gorki, 1899.
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lunes, 6 de agosto de 2012
Punto de llegada
I
El
tren atraviesa suavemente el océano rubio del trigal. Una mujer, de mediana
edad y aún guapa, duerme con la cabeza apoyada sobre mi hombro. Ignoro quién es
ella. Ojalá este viaje durase para
siempre, pienso y sonrío.
II
El
tren atraviesa suavemente el océano rubio del trigal. Un hombre, de mediana
edad y aún guapo, duerme con la cabeza apoyada sobre mi hombro. Ignoro quién es
él. Ojalá este viaje durase para siempre,
pienso y sonrío.
III
Cuando
el vozarrón del guarda los despierta, el hombre y la mujer, sentados frente a
frente, se miran y cada uno reconoce en el otro las huellas del sueño.
Pudorosos, se evitan, y al recibir los boletos de vuelta, el guarda les informa
que están próximos a llegar.
—¿A
dónde? —preguntan en una sola voz como si aún no lo supiesen.
—Al
fin de la soledad —responde el guarda mientras se aleja.
El presente texto ha recibido en el mes de julio próximo pasado una mención en el 2º Certamen de relato corto... para mesilla de noche que organiza el sitio Esta noche te cuento.
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